一部體驗式的細節構成的神作：从機場和汽车象征的現代机动性開始，線索與場地跟住旅行團以及其餘高度發達的服務業，觀眾佇立在一邊。建築是國際主義的、高度modularized的，有著典型的partition與流動性的並列；空間的透明和暴露模糊了人的邊界。放大的细节聲音、不同語言，環境音效令人如置身於一部巨型機器。過剩的信息與交互，場地的擁擠、別扭以及隨之產生的幽默矛盾極其還原現實，亦不由得讓人反思現代化創造的新的形式主義。最後白天的城市完全是個巨大的遊樂場。非常神的視覺、室內審美和服裝品味亦是資本高度發展的還原，笑點完全不俗氣刻意，充滿了真實的尷尬感，天知道這群演要NG幾次。

以为是题材选得新颖，不料是改编自真人真事，男孩托马真是秀得一塌糊涂，年轻人之榜样啊。达尔文提出物竞天择适者生存的时候肯定没考虑过人类的扩张性太强了，地球上各种物种竞相灭绝的今天，这部凯歌人与自然的电影就格外令人向往。 男孩托马驾着小飞机带群雁从北极圈穿越法国的一路，人类与自然的和谐关系显得格外美好。这一段旅程是任何人都无法在城市中学会的，国内精品人妻无码久久久影院蜜桃希望我们能从这部电影里吸取一些警示，我们脚下的土地不是从祖先那里继承来的，而是跟子孙们借的。这电影真是值得一看，非常治愈。

勉强两分。第六部半理查德·弗莱彻。本片根据真实案件改编，男主阿滕伯勒虽然是个连续杀人犯，但剧情只聚焦他杀死房客姑娘，并嫁祸她老公约翰·赫特这一个案子。约翰在这里总是哭唧唧、傻乎乎的，演技没有多少发挥，阿滕伯勒叫他干啥就干啥，稀里糊涂认罪，当庭指认阿滕伯勒时也毫无魄力跟章法。而阿滕伯勒杀人的动机也未明，这样一个多次杀人的冰恋癖，其精神状态在电影里几乎没有描画，只能看到他面无表情且突兀的一步步陷害约翰。总之，本片角色扁平乏味，案件低智且缺乏曲折起伏。不明白弗莱彻跑到英国拍这么一部片子是为啥，可能就是想借犯罪片这种英国土特产类型片来跟英国同行切磋一下吧。遇害姑娘是朱迪·吉森演得，前两天刚看过她出演的《吾爱吾师》，挺漂亮的女孩。本片战时、地下堕胎的设定实际跟《维拉德雷克》《女人韵事》等片有类似主题

套路，但有用。 琴娘死的可惜。 动作戏是限于预算吗？打的还是不过瘾，但反而有一种古龙式的美和余韵，国内精品人妻无码久久久影院蜜桃尤其最后一场大战，漫天飞雪好杀人。 我希望的结局:宇文英身上插13把剑，放到船上，顺水漂，全城百姓都看。他怎么对待琴娘，瞎子也怎么对待他。 看完之后想看《电影巜丰满的少妇按摩师》。

4.7/5.0 吉普赛人在文学、影像中总是以一种浪漫而悲剧的形象登场，又这样离去，他们的命运如同他们的民族那样飘忽不定，随遇而安…. 他们穿越了数世纪的苦难路，而且仍在路上….在关于表达这一点上，库斯图里卡似乎臻于完美….库斯图里卡电影中的小人物总是在动荡的大时代中飘摇浮沉其中，而在我看来这部电影比《地下》更能代表他的这种电影风格。这是一部吉普赛的史诗，又是老库面向缥缈虚无的（南斯拉夫的）情诗。